À l'Interlochen Summer Arts Festival,bracelet imitation love cartier

Le dimanche 2 août, les participants chanceux du Festival des arts d'été d'Interlochen de cette année entendront la soprano Christine Brewer interpréter le Knoxville de Samuel Barber: l'été de 1915. Cristian Macelaru dirigera l'Orchestre symphonique mondial de la jeunesse dans cette musique d'art américaine durable composée En 1947 et rédigé par James Agee. La chanson dure environ une quinzaine de minutes, en prenant l'auditeur à travers une série d'images et de perceptions d'une nuit d'été particulière il y a maintenant cent ans. C'est Agee qui réfléchit sur un 'A ha!' Moment de l'enfance. Il se couche sur une courtepointe dans la cour arrière, se demande les étoiles et observe la photo de la maison. Il a une place là-bas. Il est aimé là-bas. Mais, insiste-t-il, personne ne lui dira jamais qui il est. Samuel Barber veut une soprano pour transmettre son histoire. Il lui donne une rapsodine sucrée avec des mouvements impulsifs, des réflexions nerveuses et un charme poli. Barber capture le texte gratuit, le texte très descriptif de Agee et le déplace sur des lignes de mélodie dont les sopranos comme Christine Brewer tournent ensuite en or sonore. La chanson / l'aria était un classique américain à la première audience. 'Chaque enfant grandit avec un sentiment De faire partie d'une petite communauté ', a déclaré Christine,' peu importe où ils vivent '.

«Je vivais dans une petite communauté et nous avons eu des soirées d'été allongées sur des courtepointes dans la cour. Nous pouvions entendre nos parents discuter sur le porche, mais ne pouvais pas vraiment entendre ce qu'ils disaient. Toutes ces images que je chante à 'Knoxville' J'ai vécu en tant qu'homme et je pense que ma fille a eu l'expérience d'un enfant. Ce genre de confort que vous avez fait dans une famille, mais la famille ne peut pas vous dire qui vous êtes. Vous devez vous développer. C'est ce qui est si beau et triste dans cette pièce. Il dit: «mon oncle, ma tante, ma mère, mon bon père. Ne me dira jamais qui je suis. 'Il détermine qui il est quand son père est tué dans un accident de voiture. L'histoire est autobiographique pour Agee. Je ne pense pas que ce soit à peu près au sud ou qu'il soit tôt 1900. J'essaie de l'apporter aujourd'hui. C'est mon expérience quand je le chante. Bien sûr, je ne vois pas les chevaux et les buggies qui descendent dans la rue, mais j'ai toutes ces autres images. Je sais ce que c'est que de se coucher sur l'herbe et de regarder le ciel et de se demander pourquoi, dans le monde, je suis Je suis ici? '

J'ai d'abord vu Christine Brewer dans le Tristan und Isolde de Wagner lors de la soirée d'ouverture de 2006 à l'Opéra de San Francisco. Dirigée par Donald Runnicles, toute sa performance était magnifique et sa voix argentée naviguait sur les souches familières du bonheur 'Liebestod' Environ deux semaines plus tard,bracelet faux d amour, j'ai assisté à un très petit récit où Christine était l'interprète invité honoré parmi une liste d'artistes qui comprenait la jeune Elza van den Heever. L'événement a eu lieu dans le salon de l'avant-première d'un des Victoriens survivants les plus âgés de la ville Un œil qui remonte à la fin du 19ème siècle. Avec son plafond de 14 pieds de haut, l'acoustique était fantastique. Christine a illuminé la salle avec une chanson simple, 'Mira', de la comédie musicale de Broadway, Carnival. Les paroles d'ouverture révèlent que son personnage, Lili, a pris deux autobus et un train pour atteindre cette destination et c'est la première fois qu'elle a déjà voyagé. 'Pouvez-vous imaginer ça?' Lili dit qu'elle est du genre de ville où vous vivez dans une maison jusqu'à ce que la maison tombe. Mais si elle se lève (comme cela a fait le Victorien par le tremblement de terre et le feu de «06), vous restez là. Car? C'est leur chemin là-bas.

Donc, étant un franciscain natif, je me suis jeté vers elle après, en criant mon admiration à la douceur intime et tendre de son interprétation et son contraste flamboyant aux côtelettes vocales gigantesques qu'elle a sorties comme Isolde quelques jours auparavant. Comment une fille comme elle devient-elle une fille comme elle?

'J'ai chanté' Mira 'depuis que j'étais dans la vingtaine. Il m'a toujours parlé d'une manière vraiment spéciale. C'est une excellente chanson et c'est simple. Certaines de mes chansons préférées sont celles qui sont très simples et simples. Et 'Mira' va droit à mon coeur. L'opéra n'était pas quelque chose que je prévoyais. J'ai un baccalauréat en éducation musicale. J'ai joué du violon pendant vingt ans tout au long de l'école et j'ai pensé que c'était ce que j'allais faire. Et puis, dans ma vingtaine, ma voix a commencé à grandir. J'ai pris un travail en tant que chef de section avec le chœur symphonique de Saint Louis. Ensuite, certains amis ont dit que nous devrions faire une audition pour le chœur du Théâtre de l'Opéra. Je ne savais pas quoi chanter! Alors, j'ai choisi «Tout ce que l'or» d'Amahl et les visiteurs de la nuit. C'est un véritable bouclier de spectacle si tu vas auditionner pour une compagnie d'opéra. Le monsieur qui écoute les auditions était Le Chorus Master. Il a dit: 'Je ne peux pas dire si vous êtes un mezzo soprano ou une soprano'. Et j'ai dit: 'Tout ce dont vous avez besoin'. [Beaucoup de rire.] Quelle ignorance était-ce ?! '

Christine Brewer et Roger Vignoles,cartier love imitation bracelet. Courtoisie des artistes

'Eh bien, je n'ai pas eu le travail. Mais Richard Gaddes [Directeur Général du Théâtre de l'Opéra de Saint Louis] m'a entendu chanter dans une petite compétition à la Symphonie que je n'ai pas gagné. J'ai encore sa feuille de critique. Il a dit: 'C'est une voix qui va aller Quelque part. 'Quelques jours plus tard, j'ai reçu un chèque par la poste de ce montant que j'aurais gagné dans la compétition. Il a dit:' Tu dois chanter pour mon opéra 'et m'a fait entrer dans le choeur. Mon premier rôle en tant que Mme Slammekin dans The Beggars Opera. Ils avaient besoin de quelqu'un qui pourrait jouer ce type d'autoharp. Je pourrais jouer du violon, de la guitare,bracelet love replique cartier, de la mandoline à nouveau, 'Quoi que vous avez besoin!' Puis j'ai eu une petite partie dans Bill Mayer Opéra, Une mort dans la famille avec un texte de James Agee. Le premier rôle important que j'ai eu au Théâtre de l'Opéra était Ellen Orford à Peter Grimes. Colin Graham l'a dirigé. Le Théâtre de l'Opéra m'a nourri. Ils ont commencé à me donner de petites pièces et j'ai étudié Elettra à Idomeneo et Reiza à Oberon. J'ai reçu un très bon coaching auprès de personnes comme Stephen Lord et Steuart Bedford et j'ai travaillé pour agir avec Colin Graham. Voilà où tout a commencé. Vraiment, si cela n'avait pas été pour ces amies dans The Symphony Chorus, je ne l'aurais jamais fait. '

Christine et moi avons parlé de son récent CD, Echoes of Nightingales, une collection de vingt-et-un chansons du début du 20ème qui étaient les favoris de bis de sopranos d'opéra qui étaient également sur le circuit récital. L'album est irrésistible, beaucoup de ses titres tels que The Sleep that Flits on Baby's Eyes regardant la lumière du jour pour la première fois depuis des décennies. Les amateurs loyaux de Jeanette MacDonald et Nelson Eddy apprécieront son interprétation de 'Will You Remember 'De l'opérette de Sigmund Romberg, en tant que particulier, se démarque. L'accompagnateur à long terme de Christine, Roger Vignoles, capte la vivacité et l'apparence du matériel qui se distinguait autrefois sur les tableaux de partitions, a été enregistré sur tout, des cylindres Edison aux CD, et sera bientôt accessible sur votre montre-bracelet.

'Glenn Freiner était mon professeur de musique [l'Université McKendree]. Il m'a apporté ces morceaux avec les programmes d'où il les avait entendus, Kirsten Flagstad venant à St. Louis ou à Kansas City et en faisant un Récit. Il a dit qu'elle a toujours terminé ses programmes avec peut-être quatre chansons américaines, comme Night ou Sea Moods. Alors, j'ai commencé à les chanter, les appeler Flagstad Favoris et les mettre au bout de mes récitals. Roger les aima! Alors, Nous étions en train d'enregistrer le disque Strauss pour Hyperion et l'avons mentionné au producteur. Il dit qu'il faut faire un enregistrement de ces châtaignes. Oh, bien sûr. Dans mes temps libres. Je vais simplement faire quelques programmes! Mon professeur de voix vivait encore, mais était dans un foyer de soins infirmiers. Je lui ai parlé de ce projet et il a dit qu'il avait toute cette musique et qu'il me le laisserait quand il serait mort. Quand il l'a fait, j'ai tiré ces chansons de son dossier, en choisissant les chansons que je savais que quatre divas avaient chanté Eileen Farrell, Helen Traubel, Kirsten Flagstad et Eleanor Steber. C'est ainsi que nous les avons choisis à partir de ces fichiers, à partir d'enregistrements et de programmes de ces femmes '.

Le programme de Christine est un récital avec Roger Vignoles le 22 août au Festival international d'Édimbourg. Le programme commencera par lieder par Strauss, Clara Schumann et Schubert et conclura avec des chansons d'Echoes of Nightingales. Le 20 septembre, elle revient Au théâtre de l'opéra de Saint-Louis pour le 5e concert interconfessionnel annuel et, en octobre, elle commence une tournée avec l'organiste Paul Jacobs. Et, après les dernières nouvelles, elle répétera son rôle de 'Soeur Aloysius' dans l'adaptation du compositeur Douglas J. Cuomo De Doubt à Union Avenue Opera à St. Louis.

Matthew Worth et Christine Brewer. Doute. (2013) Courtoisie de Minnesota Opera

'Je le dis tout le temps que toutes ces choses m'ont informé en tant qu'artiste. Je ne pense jamais que nous gaspillons notre temps quand nous voyageons dans notre voyage de la vie. Je pense que vous vous entiez et allez OK, je Obtenez ce à quoi cela concerne. C'est ce qui fait de bons conteurs et comment vous pouvez vendre une chanson. Quoi qu'il en soit, vous l'avez vécu ou l'avez vu quelque part dans votre vie. Je prends toujours des notes dans ma tête. C'est si génial de faire de la musique, ne pensez-vous pas? '

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