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Lucille Bremer
Une beauté rouge et une danseuse distinguée, Lucille Bremer s'est associée à Fred Astaire dans trois de ses plus belles routines et, pour cette raison, il sera toujours rappelé affectueusement par les amateurs du film musical, mais sa brève carrière à Hollywood est la preuve que les étoiles sont effectivement nées, pas fabriqué. Elle a fait ses débuts en New York en tant que Rockette dans la célèbre ligne de chœur au Radio City Music Hall, puis a joué dans des boîtes de nuit et des spectacles de Broadway, y compris dans le chœur de Panama Hattie (1940) et comme ingénieur de remplacement chez Lady in the Dark (1941 ). Elle apparaissait au club de nuit de Versailles lorsqu'elle fut vue par le producteur Arthur Freed. 'Au moment où je l'ai vue',bracelet alhambra van cleef imitation, a déclaré Freed plus tard, 'j'ai réalisé qu'elle avait l'élégance de Marilyn Miller. Je l'ai emmenée à MGM et elle a fait une scène de Dark Victory pour son test. Après avoir vu une minute et demi , Louis B. Mayer, responsable du studio, a déclaré: 'Elle va être très, très grande'. '
Bremer a d'abord reçu une formation approfondie par l'entraîneur dramatique du studio, Lillian Burns, qui a ensuite joué le rôle principal de la soeur aînée de Judy Garland dans Meet Me in St Louis (1944). En tant que Rose, consciencieusement consciente, dont l'espoir d'une proposition à distance par téléphone constitue la base du premier épisode du film, Bremer a été une feuille parfaite pour Garland, l'exhortant à être trop avancée avec les garçons, de peur que la fleur ne s'use, À laquelle Garland répond sèchement, 'Personnellement, je pense que j'ai trop de fleurs'.
Bremer a ensuite associé Astaire à Ziegfeld Follies (commencé en 1944 mais sorti en 1946), interprétant avec lui deux nombres magnifiques qui sont aujourd'hui aussi émouvants et excitants que jamais. Les deux sont des histoires en danse, une extension de la forme que Astaire avait lancée avec Ginger Rogers lorsqu'ils ont interprété «Let's Face Face à la musique et à la danse» dans Follow the Fleet. Dans le premier, Astaire est un voleur de gentleman qui frappe une société uniquement Pour tomber amoureux de sa victime. Après lui avoir chanté sur une terrasse étoilée, il la prend dans ses bras et se glisse dans un pas de deux langoureux aux rayures du magnifique 'Ce coeur de mienne' (de Harry Warren et Arthur Freed), tourbillonnant sans effort alors que le sol tourne sous eux.
Le deuxième nombre,van cleef arpel bracelet replique, construit autour de Douglas Furber et de 'Limehouse Blues' de Philip Braham, est un tour de force de 13 minutes, sa pièce maîtresse d'un fantasme chinois rêvé par un jeune homme alors qu'il mourrait, la victime innocente d'un tir à Limehouse, À l'est de Londres. Dans un ensemble exotique d'orange, de rouge et de jaune (conçu par Irene Sharaff), Astaire et Bremer interprètent une danse intrincée impliquant des sauts syncopés, des virages et une manipulation précise des fans qui s'ouvrent, se ferment et se croisent lorsque le couple exécute Robert Alton C'est une chorégraphie étonnante. Cette danse de la gloire de la musique du film a démontré la compétence, la précision et l'athlétisme de Bremer.
MGM a ensuite décidé de l'associer aux côtés d'Astaire dans Yinanda et le voleur de Vincente Minnelli (1945), mais son histoire légère et capricieuse d'un maître de confiance qui prétend être l'ange gardien d'une héritière ingénue avait besoin de plus de charme et d'esprit que Bremer Ou le script a été capable de fournir, et son score (par Warren et Freed) était faible. Un Dali influencé le ballet surréaliste était imaginatif, bien que perçu par beaucoup comme prétentieux, mais la seule bonne chanson, 'Coffee Time', un riff jazz , A inspiré le troisième des grands duets d'Astaire Bremer.
Situé dans une place sud-américaine, son plancher en noir et blanc ondulé, le nombre commence par des foules de carnaval dansant gaiement et battant des mains aux rythmes insistants, qui progressivement se détachent pour laisser la voie claire pour la paire d'étoiles, qui applaudit, Tourbillonnent et s'embrassent avec l'élan croissant dans les variations de jive. C'est une séquence totalement joyeuse dans le film autrement tiède, qui s'est révélé un désastre de box office.
Bremer était l'un des 13 étoiles top facturé dans la biographie de Jerome Kern jusqu'à The Clouds Roll By (1946),van cleef bracelet replique, jouant le rôle fictif d'une fille gâtée (fille du meilleur ami de Kern) qui s'attend à un coup de foudre. Bremer Un duo de danse exubérant avec Van Johnson, 'I Won' t Dance ', a été un élément sonore du film, mais elle n'a pas été en mesure de contrer le manque de sympathie de son rôle. Freed et Mayer avaient maintenant perdu leur intérêt et après avoir joué un rôle dans l'un des films 'Dr Gillespie' du studio, Dark Delusions (1947, en tant que jeune fille donnée à des folies de folie), elle a été abandonnée.
Des années plus tard, Judy Garland a été interrogée sur ce qui est arrivé à Bremer. 'Le studio la laissa partir', répondit-elle, puis après une pause ajoutée, '... et personne ne se souciait'. En fait, Bremer a fait trois autres films, dont Edgar G. Ulmer 's Ruthless (1948), un compte rendu impressionnant de la montée et de la chute d'un scélérat (Zachary Scott) dans lequel Bremer, épouse de Sidney Greenstreet mais qui voulait Scott, a déclaré L'utilisation de sa ressemblance avec Bette Davis,bracelets van cleef replique, indiquant qu'elle aurait peut-être pu marquer une carrière en tant que mécontentement principal. Elle a préféré se retirer complètement de l'écran, épouser le fils d'un ancien président du Mexique et finalement s'installer en Californie, où elle A élevé cinq filles et a couru un magasin vendant des vêtements pour enfants.
Lucille Bremer, actrice, danseuse: né Amsterdam, New York le 21 février 1923; Marié (cinq filles); Décédé le 16 avril 1996.
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Une beauté rouge et une danseuse distinguée, Lucille Bremer s'est associée à Fred Astaire dans trois de ses plus belles routines et, pour cette raison, il sera toujours rappelé affectueusement par les amateurs du film musical, mais sa brève carrière à Hollywood est la preuve que les étoiles sont effectivement nées, pas fabriqué. Elle a fait ses débuts en New York en tant que Rockette dans la célèbre ligne de chœur au Radio City Music Hall, puis a joué dans des boîtes de nuit et des spectacles de Broadway, y compris dans le chœur de Panama Hattie (1940) et comme ingénieur de remplacement chez Lady in the Dark (1941 ). Elle apparaissait au club de nuit de Versailles lorsqu'elle fut vue par le producteur Arthur Freed. 'Au moment où je l'ai vue',bracelet alhambra van cleef imitation, a déclaré Freed plus tard, 'j'ai réalisé qu'elle avait l'élégance de Marilyn Miller. Je l'ai emmenée à MGM et elle a fait une scène de Dark Victory pour son test. Après avoir vu une minute et demi , Louis B. Mayer, responsable du studio, a déclaré: 'Elle va être très, très grande'. '
Bremer a d'abord reçu une formation approfondie par l'entraîneur dramatique du studio, Lillian Burns, qui a ensuite joué le rôle principal de la soeur aînée de Judy Garland dans Meet Me in St Louis (1944). En tant que Rose, consciencieusement consciente, dont l'espoir d'une proposition à distance par téléphone constitue la base du premier épisode du film, Bremer a été une feuille parfaite pour Garland, l'exhortant à être trop avancée avec les garçons, de peur que la fleur ne s'use, À laquelle Garland répond sèchement, 'Personnellement, je pense que j'ai trop de fleurs'.
Bremer a ensuite associé Astaire à Ziegfeld Follies (commencé en 1944 mais sorti en 1946), interprétant avec lui deux nombres magnifiques qui sont aujourd'hui aussi émouvants et excitants que jamais. Les deux sont des histoires en danse, une extension de la forme que Astaire avait lancée avec Ginger Rogers lorsqu'ils ont interprété «Let's Face Face à la musique et à la danse» dans Follow the Fleet. Dans le premier, Astaire est un voleur de gentleman qui frappe une société uniquement Pour tomber amoureux de sa victime. Après lui avoir chanté sur une terrasse étoilée, il la prend dans ses bras et se glisse dans un pas de deux langoureux aux rayures du magnifique 'Ce coeur de mienne' (de Harry Warren et Arthur Freed), tourbillonnant sans effort alors que le sol tourne sous eux.
Le deuxième nombre,van cleef arpel bracelet replique, construit autour de Douglas Furber et de 'Limehouse Blues' de Philip Braham, est un tour de force de 13 minutes, sa pièce maîtresse d'un fantasme chinois rêvé par un jeune homme alors qu'il mourrait, la victime innocente d'un tir à Limehouse, À l'est de Londres. Dans un ensemble exotique d'orange, de rouge et de jaune (conçu par Irene Sharaff), Astaire et Bremer interprètent une danse intrincée impliquant des sauts syncopés, des virages et une manipulation précise des fans qui s'ouvrent, se ferment et se croisent lorsque le couple exécute Robert Alton C'est une chorégraphie étonnante. Cette danse de la gloire de la musique du film a démontré la compétence, la précision et l'athlétisme de Bremer.
MGM a ensuite décidé de l'associer aux côtés d'Astaire dans Yinanda et le voleur de Vincente Minnelli (1945), mais son histoire légère et capricieuse d'un maître de confiance qui prétend être l'ange gardien d'une héritière ingénue avait besoin de plus de charme et d'esprit que Bremer Ou le script a été capable de fournir, et son score (par Warren et Freed) était faible. Un Dali influencé le ballet surréaliste était imaginatif, bien que perçu par beaucoup comme prétentieux, mais la seule bonne chanson, 'Coffee Time', un riff jazz , A inspiré le troisième des grands duets d'Astaire Bremer.
Situé dans une place sud-américaine, son plancher en noir et blanc ondulé, le nombre commence par des foules de carnaval dansant gaiement et battant des mains aux rythmes insistants, qui progressivement se détachent pour laisser la voie claire pour la paire d'étoiles, qui applaudit, Tourbillonnent et s'embrassent avec l'élan croissant dans les variations de jive. C'est une séquence totalement joyeuse dans le film autrement tiède, qui s'est révélé un désastre de box office.
Bremer était l'un des 13 étoiles top facturé dans la biographie de Jerome Kern jusqu'à The Clouds Roll By (1946),van cleef bracelet replique, jouant le rôle fictif d'une fille gâtée (fille du meilleur ami de Kern) qui s'attend à un coup de foudre. Bremer Un duo de danse exubérant avec Van Johnson, 'I Won' t Dance ', a été un élément sonore du film, mais elle n'a pas été en mesure de contrer le manque de sympathie de son rôle. Freed et Mayer avaient maintenant perdu leur intérêt et après avoir joué un rôle dans l'un des films 'Dr Gillespie' du studio, Dark Delusions (1947, en tant que jeune fille donnée à des folies de folie), elle a été abandonnée.
Des années plus tard, Judy Garland a été interrogée sur ce qui est arrivé à Bremer. 'Le studio la laissa partir', répondit-elle, puis après une pause ajoutée, '... et personne ne se souciait'. En fait, Bremer a fait trois autres films, dont Edgar G. Ulmer 's Ruthless (1948), un compte rendu impressionnant de la montée et de la chute d'un scélérat (Zachary Scott) dans lequel Bremer, épouse de Sidney Greenstreet mais qui voulait Scott, a déclaré L'utilisation de sa ressemblance avec Bette Davis,bracelets van cleef replique, indiquant qu'elle aurait peut-être pu marquer une carrière en tant que mécontentement principal. Elle a préféré se retirer complètement de l'écran, épouser le fils d'un ancien président du Mexique et finalement s'installer en Californie, où elle A élevé cinq filles et a couru un magasin vendant des vêtements pour enfants.
Lucille Bremer, actrice, danseuse: né Amsterdam, New York le 21 février 1923; Marié (cinq filles); Décédé le 16 avril 1996.
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