BARBARA PROBST DECISIVE MOMENT

Le défunt Henri Cartier Bresson, dont le style élégamment effervescent l'a fait l'un des maîtres photographiques les plus vénérés du 20e siècle, a décrit ce qu'il était comme «le moment décisif».

Il a écrit: 'la reconnaissance simultanée, en une fraction de seconde, de la signification d'un événement ainsi que l'organisation précise des formes qui donne à cet événement sa propre expression'.

Le postmodernisme, cependant, a remis en question la notion de Cartier Bresson d'un «moment décisif» unique dans lequel tous les éléments d'une image se rejoignent dans une unité formelle et émotionnelle. De nombreux photographes contemporains rejettent entièrement le concept tandis que d'autres cherchent des définitions alternatives De cela.

La photographie allemande Barbara Probst, par exemple,cartier faux bracelet, dont le travail est à la vue de la galerie G Fine Art à Washington,cartier imitation bracelet love, a créé une riposte singulièrement ingénieuse à la formulation classique de Cartier Bresson.

Au lieu d'utiliser une seule caméra pour enregistrer un instant instantané unique, Probst met en place une demi-douzaine de caméras équipées de volets radio contrôlés qui lui permettent d'enfoncer simultanément la même scène depuis plusieurs points de vue.

Parce que toutes les caméras enregistrent le même sujet précisément au même instant, mais à partir de différentes distances et angles, la série de photographies résultantes documentent non seulement ce que les caméras ont pointé, mais aussi l'acte de prise de photo.

Dans l'une des séries de Probst, par exemple, l'artiste a mis en place une batterie de caméras dans son studio afin qu'ils aient tous pointé vers elle alors qu'elle se couchait sur le sol. Lorsqu'elle a déclenché les volets, chaque caméra a enregistré une image différente d'elle En fonction de sa distance et de son angle de vue.

Lorsque les photos sont affichées en groupe, on saisit immédiatement qu'elles correspondent toutes exactement au même moment. Pourtant, dans le style, l'humeur et le contenu,bracelet love faux cartier, ils ne pouvaient pas être plus différents.

Une caméra, par exemple, n'a enregistré que la main de l'artiste, une autre a saisi un gros plan de son visage et de ses cheveux, tandis qu'un troisième, situé à une certaine distance, la dépeint entourée de ses caméras dans le studio.

La nature fracturée de la réalité photographique est encore soulignée par le fait que certaines des images sont imprimées en couleur, tandis que d'autres sont noires et blanches.

Dans une autre série, Probst a photographié sa nièce gamboulée au bord d'un lac de montagne pittoresque. Mais elle a compliqué la mise en place en insérant une photographie de taille de panneau de la montagne entre sa nièce et le rivage.

Une caméra, installée à une distance du rivage, enregistre toute la scène, la nièce, le panneau d'affichage, la montagne et le lac. Une deuxième caméra, installée beaucoup plus près de la nièce de Probst, voit juste la fille devant le panneau d'affichage.

Puisque la montagne sur le panneau d'affichage ressemble exactement à la vraie montagne derrière elle, nous ne pouvons pas dire si la fille de la deuxième photo est debout devant le panneau d'affichage ou la montagne jusqu'à ce que nous voyions les deux photographies affichées ensemble. Nous confirmons que la montagne dans la deuxième photo n'est pas réelle.

Ainsi, la juxtaposition intelligente de Probst suggère que l'image et la réalité sont confondues par le processus de la photographie elle-même.

Dans ces travaux, Probst déconstruit l'unité transparente de l'espace et du temps qui avait été une convention de représentation réaliste depuis la Renaissance. Sa méthode est, pour la photographie, un écart radical de cette tradition, car le cubisme était pour la peinture.

En démasquant la nature fragmentée de la réalité enregistrée par la caméra, ses images nous obligent à reconsidérer les hypothèses non verbales que nous apportons à regarder les photographies, et comment ces hypothèses nous convainquent d'accepter que la vraie photographie est tout à fait illusoire à la vérité.

Les images de Probst impliquent qu'il n'y a pas un seul mais une multitude de moments potentiellement «décisifs». En outre, ils rejettent l'esthétique formaliste de Cartier Bresson en faveur d'un pluralisme radical qui englobe l'énorme diversité de styles qui caractérise l'histoire de la photographie .

Étant donné que la même direction, le monde de l'art contemporain dans son ensemble semble se déplacer ces jours-ci,love faux cartier bracelet, l'art ingénieux de Probst offre non seulement une nouvelle façon animée et passionnante de prendre des photos, mais aussi une expression appropriée du moment présent.

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