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Un bruit de bienvenue et un funk
Dans les derniers mois de ses 20 ans, le phénomène du robinet renforce sa réputation avec une représentation historique de ce que la passion de la danse peut signifier dans le théâtre.
La musique qu'il a envisagée avec le réalisateur George C. Wolfe au milieu des années 90 a été formidable sans lui dans les performances d'entreprises qui ont déjà visité le Southland. En utilisant le robinet pour rappeler l'histoire afro-américaine de l'asservissement à la ghettoïsation, il a célébré l'esprit qui a créé une nouvelle culture Sous l'oppression et est toujours insurpassé comme un tap musical.
Avec Glover sur scène, cependant, le retour de 'Bring in' Da Noise, Bring in 'Da Funk' gagne le bord d'une expérience inimitable, la chance de voir quelqu'un reconnaître comme le meilleur du monde se défier comme si son avenir entier Étaient sur la ligne. Au moins, c'est ce qui s'est passé mardi, quand une nouvelle édition de tournée de l'émission a ouvert une course limitée au Théâtre Ahmanson.
Bien sûr, le style de robinet brut, explosif, streetwise que Glover appelle «frapper» domine la performance, partagé avec un ensemble fin qui comprend des percussionnistes de puissance (et Raymond A. King), un narrateur de nombreuses voix (), un chanteur de Beaucoup de styles () et un groupe de danseuses sélectionnés à la main.
Keen teen Cartier A. Williams nous donne un aperçu de la prochaine génération de tap comme un enfant pour sauver Hollywood de lui-même et du flash sans âme satirized par et.
Marshall L. Davis Jr. nous fait faussement un solo qui se transforme soudain en un prologue désespéré pour un lynchage. (Méfiez-vous de ce spectacle lorsque les danses commencent doux, ce n'est pas une nostalgie musicale.)
Se joint à Davis, Chestnut et Glover dans la brillante coda étendue du soir qui commence par la colère urbaine, puis éclaire en preuve positive que vous pouvez partager avec les autres vos pensées, vos sentiments, votre énergie et votre âme à travers le mouvement de vos pieds. Si parfait et si facile que si des leçons de prise étaient en vente dans le hall, presque tout le monde du public s'inscrirait.
Mais personne ne s'attendrait à faire ce que fait Glover: il ressemble à la danse sur l'eau et à la lutte contre son gré dans la séquence 'Slaves Ships', en libérant une ferveur démoniaque dans un sol dangereux et rapide sur une valise dans 'Chicago Bound'; Dansant devant un miroir et évoquant les styles de ses mentors de tapis dans 'Green, Chaney, Buster, Slyde', comme s'il était nu devant Dieu et chaque étape devait justifier son existence.
Tout le spectacle, bien sûr, concerne les personnes qui ont précédé et défini de nouvelles possibilités, de sorte que la danse et la chorégraphie de Glover le relient à l'histoire culturelle explorée dans le livre poétique et les paroles de Reg E. Gaines. Malheureusement, les mots sont souvent étouffés à l'Ahmanson, donc certaines séquences ne jouent pas aussi fortement qu'ils le devraient.
La cavalcade de 30 ans de la vie urbaine ('Street Corner Symphony') semble encore sommaire ou inachevée, la satire d'Hollywood est énorme mais plus proche des caprices scandaleux du «Musée des couleurs» de Wolfe que la vision plus sombre et plus ciblée de l'histoire afro-américaine Répandue ici.
Cependant, la musique de Daryl Waters, Zane Mark et Ann Duquesnay semble plus forte que jamais un pseudo pastiche que DuPree fait dans un hommage aimant. Et les ensembles, les costumes, les effets d'éclairage et les projections complètent un stade nu avec ce dont vous avez besoin pour comprendre le contexte d'une scène.
Bruit? Oui. Trouille? Sûr. Aussi l'intelligence, la vitalité, l'humour et une conscience sociale profonde. De plus, les craintes volantes, la barbe effilochée et les épaules inclinées du génie du robinet. Apportez-le, ou dans. Music Center, 135 N.
Dans les derniers mois de ses 20 ans, le phénomène du robinet renforce sa réputation avec une représentation historique de ce que la passion de la danse peut signifier dans le théâtre.
La musique qu'il a envisagée avec le réalisateur George C. Wolfe au milieu des années 90 a été formidable sans lui dans les performances d'entreprises qui ont déjà visité le Southland. En utilisant le robinet pour rappeler l'histoire afro-américaine de l'asservissement à la ghettoïsation, il a célébré l'esprit qui a créé une nouvelle culture Sous l'oppression et est toujours insurpassé comme un tap musical.
Avec Glover sur scène, cependant, le retour de 'Bring in' Da Noise, Bring in 'Da Funk' gagne le bord d'une expérience inimitable, la chance de voir quelqu'un reconnaître comme le meilleur du monde se défier comme si son avenir entier Étaient sur la ligne. Au moins, c'est ce qui s'est passé mardi, quand une nouvelle édition de tournée de l'émission a ouvert une course limitée au Théâtre Ahmanson.
Bien sûr, le style de robinet brut, explosif, streetwise que Glover appelle «frapper» domine la performance, partagé avec un ensemble fin qui comprend des percussionnistes de puissance (et Raymond A. King), un narrateur de nombreuses voix (), un chanteur de Beaucoup de styles () et un groupe de danseuses sélectionnés à la main.
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Marshall L. Davis Jr. nous fait faussement un solo qui se transforme soudain en un prologue désespéré pour un lynchage. (Méfiez-vous de ce spectacle lorsque les danses commencent doux, ce n'est pas une nostalgie musicale.)
Se joint à Davis, Chestnut et Glover dans la brillante coda étendue du soir qui commence par la colère urbaine, puis éclaire en preuve positive que vous pouvez partager avec les autres vos pensées, vos sentiments, votre énergie et votre âme à travers le mouvement de vos pieds. Si parfait et si facile que si des leçons de prise étaient en vente dans le hall, presque tout le monde du public s'inscrirait.
Mais personne ne s'attendrait à faire ce que fait Glover: il ressemble à la danse sur l'eau et à la lutte contre son gré dans la séquence 'Slaves Ships', en libérant une ferveur démoniaque dans un sol dangereux et rapide sur une valise dans 'Chicago Bound'; Dansant devant un miroir et évoquant les styles de ses mentors de tapis dans 'Green, Chaney, Buster, Slyde', comme s'il était nu devant Dieu et chaque étape devait justifier son existence.
Tout le spectacle, bien sûr, concerne les personnes qui ont précédé et défini de nouvelles possibilités, de sorte que la danse et la chorégraphie de Glover le relient à l'histoire culturelle explorée dans le livre poétique et les paroles de Reg E. Gaines. Malheureusement, les mots sont souvent étouffés à l'Ahmanson, donc certaines séquences ne jouent pas aussi fortement qu'ils le devraient.
La cavalcade de 30 ans de la vie urbaine ('Street Corner Symphony') semble encore sommaire ou inachevée, la satire d'Hollywood est énorme mais plus proche des caprices scandaleux du «Musée des couleurs» de Wolfe que la vision plus sombre et plus ciblée de l'histoire afro-américaine Répandue ici.
Cependant, la musique de Daryl Waters, Zane Mark et Ann Duquesnay semble plus forte que jamais un pseudo pastiche que DuPree fait dans un hommage aimant. Et les ensembles, les costumes, les effets d'éclairage et les projections complètent un stade nu avec ce dont vous avez besoin pour comprendre le contexte d'une scène.
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