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exposition de bijoux à Paris
Les mondes de la bijouterie et de l'art sont sans doute encore plus imbriqués que ceux de l'art et de la mode. Des bijoutiers s'inspirant des artistes aux artistes eux-mêmes en train de se tourner vers l'orfèvrerie, les deux domaines bénéficient d'une relation symbiotique fructueuse. Il est surprenant d'apprendre alors que, jusqu'à présent, aucun musée d'art moderne n'a jamais organisé une importante exposition de bijoux.
'Je pense qu'il y a quatre tabous autour de la bijouterie d'un point de vue' puriste 'qui pourraient expliquer pourquoi un tel spectacle n'a pas été fait avant', dit Anne Dressen, conservatrice de Medusa: Jewellery and Taboos au Musée d'Art Moderne de faux pendentif van cleef and arpels Paris . 'Il est considéré comme trop féminin, trop précieux, trop dépendant du corps et trop primitivement lié à la superstition et au rituel'.
Afin d'élargir le dialogue autour de ces tabous, elle a réuni plus de 400 bijoux de genres et d'époques différents, dont certains confirment ces clichés, d'autres qui les dissipent complètement.
Prenons l'idée que les bijoux sont entièrement ornementaux; trop dépendant du corps pour être apprécié de la même manière qu'une peinture ou une sculpture. «Il y a cette idée que le bijou est une sorte de sous-sculpture qui est miniaturisée pour s'adapter au corps et est donc une forme d'art« mineure », explique Dressen, qui contredit cet argument avec des exemples de bijoux qui se tiennent sur et pour eux-mêmes: des couronnes royales qui agissent en tant que mandataire imitation van cleef pendentif du monarque qui les possède, des pièces intentionnellement invendables telles que Sheila Hicks «collier en fibre de technicolor de taille corporelle» plus comme des bijoux pour l'architecture que pour le corps ».
La boîte à bijoux Secret Garden de Solange Azagury Partridge, basée à Londres, comprend la section Body. Présentée en 2013 dans le cadre de la collection Metamorphosis et quatre ans de fabrication, elle apparaît à première vue comme un objet majestueux: une serre miniature de plique à jour émaillée au sommet d'une fleur de lotus de quartz rose et pendentif van cleef imitation d'aventurine, de proportions minuscules. C'est une pièce charmante et fantaisiste, d'autant plus qu'elle se transforme en une suite de bijoux.
Ailleurs, l'exposition aborde les thèmes de l'identité, de la valeur et des instruments, la section d'ouverture débattant de la notion que la bijouterie est un domaine ouvertement féminin. Des images de beautés bejeweled célèbres, d'Elizabeth Taylor à Beyonc, alignent les murs, et tandis que certaines expositions se conforment à cette replique pendentif alhambra définition une exquise broche de ballerine Van Cleef Arpels de 1953, par exemple d'autres le défient: un coup d'oeil à Liberace fabuleusement incrusté de pierres précieuses watch and ring met l'accent sur l'idée que les diamants ne sont que le meilleur ami d'une fille.
L'éventail des bijoux proposés est l'un des aspects les plus marquants du spectacle: des bijoux haut de gamme signés Chanel, Boucheron, Buccellati, Lalique, Belperron, Verdura et Cartier dont le collier Serpent, commandé en 1968 pour l'actrice mexicaine Mara Flix , est un point culminant pour les artistes 'bijoux de Man Ray, Picasso, Dali (dont la reproduction de la célèbre broche Ruby Lips apparaît sur le devant de la brochure de l'exposition), Calder et Bourgeois; et des pièces non signées faites par des mains anonymes à travers les siècles.
«Nous avons beaucoup d'exemples magnifiques de bijoux haut de gamme qui revendiquent une grande valeur financière grâce aux métaux précieux et à l'hyper technicité, mais nous avons également une minuscule coiffe en plumes d'oiseau rare qui, en Chine au XIXe siècle, était plus précieuse que l'or », explique Dressen. La préciosité du matériau dépend du contexte dans lequel vous vous trouvez. La valeur sentimentale est très importante et n'a rien à voir avec la valeur, comme le collier de pâtes, et les déclarations politiques peuvent avoir une autre valeur.
Le quatrième chapitre, Instrument, examine la croyance que les bijoux sont trop inextricablement liés à la superstition, à la magie et aux rituels pour être utiles. Les amulettes et les talismans antiques, utilisés pour conjurer les esprits malins et apporter la chance à travers les cultures depuis le début des temps, sont présentés aux côtés de pièces plus modernes associées à des étapes de la vie: médaillons de baptême, bracelets de charme et autres.
À leur tour, les lignes entre l'ornement et l'utilisation sont floues avec des peignes, des hochets, des miroirs et des éperons très décoratifs, des anneaux qui servent de porte-parfums ou d'horloges, le Boudoir Box de Betony Vernon rempli de bijoux érotiques et des pièces connectées comme l'Apple Watch.
Les mondes de la bijouterie et de l'art sont sans doute encore plus imbriqués que ceux de l'art et de la mode. Des bijoutiers s'inspirant des artistes aux artistes eux-mêmes en train de se tourner vers l'orfèvrerie, les deux domaines bénéficient d'une relation symbiotique fructueuse. Il est surprenant d'apprendre alors que, jusqu'à présent, aucun musée d'art moderne n'a jamais organisé une importante exposition de bijoux.
'Je pense qu'il y a quatre tabous autour de la bijouterie d'un point de vue' puriste 'qui pourraient expliquer pourquoi un tel spectacle n'a pas été fait avant', dit Anne Dressen, conservatrice de Medusa: Jewellery and Taboos au Musée d'Art Moderne de faux pendentif van cleef and arpels Paris . 'Il est considéré comme trop féminin, trop précieux, trop dépendant du corps et trop primitivement lié à la superstition et au rituel'.
Afin d'élargir le dialogue autour de ces tabous, elle a réuni plus de 400 bijoux de genres et d'époques différents, dont certains confirment ces clichés, d'autres qui les dissipent complètement.
Prenons l'idée que les bijoux sont entièrement ornementaux; trop dépendant du corps pour être apprécié de la même manière qu'une peinture ou une sculpture. «Il y a cette idée que le bijou est une sorte de sous-sculpture qui est miniaturisée pour s'adapter au corps et est donc une forme d'art« mineure », explique Dressen, qui contredit cet argument avec des exemples de bijoux qui se tiennent sur et pour eux-mêmes: des couronnes royales qui agissent en tant que mandataire imitation van cleef pendentif du monarque qui les possède, des pièces intentionnellement invendables telles que Sheila Hicks «collier en fibre de technicolor de taille corporelle» plus comme des bijoux pour l'architecture que pour le corps ».
La boîte à bijoux Secret Garden de Solange Azagury Partridge, basée à Londres, comprend la section Body. Présentée en 2013 dans le cadre de la collection Metamorphosis et quatre ans de fabrication, elle apparaît à première vue comme un objet majestueux: une serre miniature de plique à jour émaillée au sommet d'une fleur de lotus de quartz rose et pendentif van cleef imitation d'aventurine, de proportions minuscules. C'est une pièce charmante et fantaisiste, d'autant plus qu'elle se transforme en une suite de bijoux.
Ailleurs, l'exposition aborde les thèmes de l'identité, de la valeur et des instruments, la section d'ouverture débattant de la notion que la bijouterie est un domaine ouvertement féminin. Des images de beautés bejeweled célèbres, d'Elizabeth Taylor à Beyonc, alignent les murs, et tandis que certaines expositions se conforment à cette replique pendentif alhambra définition une exquise broche de ballerine Van Cleef Arpels de 1953, par exemple d'autres le défient: un coup d'oeil à Liberace fabuleusement incrusté de pierres précieuses watch and ring met l'accent sur l'idée que les diamants ne sont que le meilleur ami d'une fille.
L'éventail des bijoux proposés est l'un des aspects les plus marquants du spectacle: des bijoux haut de gamme signés Chanel, Boucheron, Buccellati, Lalique, Belperron, Verdura et Cartier dont le collier Serpent, commandé en 1968 pour l'actrice mexicaine Mara Flix , est un point culminant pour les artistes 'bijoux de Man Ray, Picasso, Dali (dont la reproduction de la célèbre broche Ruby Lips apparaît sur le devant de la brochure de l'exposition), Calder et Bourgeois; et des pièces non signées faites par des mains anonymes à travers les siècles.
«Nous avons beaucoup d'exemples magnifiques de bijoux haut de gamme qui revendiquent une grande valeur financière grâce aux métaux précieux et à l'hyper technicité, mais nous avons également une minuscule coiffe en plumes d'oiseau rare qui, en Chine au XIXe siècle, était plus précieuse que l'or », explique Dressen. La préciosité du matériau dépend du contexte dans lequel vous vous trouvez. La valeur sentimentale est très importante et n'a rien à voir avec la valeur, comme le collier de pâtes, et les déclarations politiques peuvent avoir une autre valeur.
Le quatrième chapitre, Instrument, examine la croyance que les bijoux sont trop inextricablement liés à la superstition, à la magie et aux rituels pour être utiles. Les amulettes et les talismans antiques, utilisés pour conjurer les esprits malins et apporter la chance à travers les cultures depuis le début des temps, sont présentés aux côtés de pièces plus modernes associées à des étapes de la vie: médaillons de baptême, bracelets de charme et autres.
À leur tour, les lignes entre l'ornement et l'utilisation sont floues avec des peignes, des hochets, des miroirs et des éperons très décoratifs, des anneaux qui servent de porte-parfums ou d'horloges, le Boudoir Box de Betony Vernon rempli de bijoux érotiques et des pièces connectées comme l'Apple Watch.
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